老栗夜宴图（画意摄影）

作为亚洲摄影最重要的艺术家之一，王青松在20世纪90年代开创了摄影的另一种叙事方式:后现代语法、大场景摆拍、震撼视觉、大众审美和平民视角，融合了绘画、舞台、电影等语言。

他的镜头记录了80年代以来中国社会的种种变化。他的作品集就像一部浓缩的历史，一幅幅生动的画面，一部部记录着现实与欲望、希望与场域之间变化的舞台剧，永不落幕。

展览名称“在希望的田野里”取自上世纪80年代的流行歌曲，描绘了那个时代日新月异的时代和未来的美好蓝图。这首歌激励了年轻的艺术家王青松。经过40年的巨大变化，展览再次回顾这一主题。《在希望的田野上》是历史，是未来，是对新的禁产的期待。

展览现场

展览现场

展览现场

老栗夜宴

《老栗夜宴图》仿著名的韩熙载夜宴图，是一幅富有后现代色彩的迷人长卷。同样是夜宴，各种人物认真摆好姿势，穿着艳俗衣服的当代女性代替了原画中体态优美的古典仕女。案桌上的雪碧可乐伪装成稀世佳酿，画面视觉流动感十足，却是对跨越千年的古典美学的遥相呼应和颠覆。

老栗宴，C字印花，30×240厘米，2000年

策展人崔灿灿介绍，2000年，王青松开始了另一种讲故事的方式。随着《老栗夜宴图》长卷的开合，故事的中心不断移动，一个流动的、碎片化的叙事结构开始出现。取自国画历史典故，汇集了发生在不同时间空且不分主次相互环绕的情节。看待和理解世界的新方式，改变了中国摄影史的故事，也改变了西方近百年来传统摄影的视角。

向我学习，向他学习

一排大大的标语，几个明显的擦拭痕迹，或者几个有语法错误的英文单词，看似熟悉的符号……他们在说什么？照片中间的那个人是谁？教学杆指向哪里？黑板上还有什么？这些文字和图像有什么关系？这部作品的最终表现是什么？

向我学习，C-print，120 × 300 cm，2003年

作品《向我学习》提供了一个简单又极其复杂的视觉场景。崔灿灿指出，首先，震撼的视觉吸引了我们的目光，提供了壮阔壮观的景象；其次，我们被密密麻麻的形状、颜色、明暗吸引，开始调动自己的经验，识别信息。但是，信息是不能“一目了然”的，意思也是一时半会儿不知道的。大量的内容让观看成为一次探索和发现的旅程。

“看”在这里变成了一个有趣的益智游戏。然而，事实上，在王青松的故事中既没有谜语也没有布道。

向他学习，C-print，130 × 300cm，2010年

向你学习，C-print，180 × 300 cm，2013

“继《向他学习》、《向你学习》之后，三部曲将故事推向了更广阔的历史背景和更大的现实。从一部作品到一个系列，再从一个系列到更丰富的信息。它们相互呼应、论证、提问，时间跨度长达十几年，更像是一部长篇章回小说或史诗电影。”崔灿灿说。

在希望的田野里

1981年，《在希望的田野上》这首歌红遍中国。与《相约少年友》、《青春，青春》一起，描绘了那个时代的千变万化，描绘了未来的美好蓝图。此时，王青松，远在荆州的一个小镇，正经历着另一种生活。他的父亲因公去世，他变得越来越抑郁。他想不出和未来有什么关系。希望的田野和当时的气氛对结束那段灰暗的生活意义重大。欢快的活力和富有感染力的歌词讲述了一个简单而吸引人的故事，呼唤着80年代的新一代，激励着王青松加入一场翻天覆地的变革。

在希望的田野里，C-print，180 × 300cm，2020

在展厅里，这件作品变得开放和互动。无数观众在空的白色画架上留下了照片中的人像，参与了对“希望之域”的想象和构建。

展厅现场

90年代初，王青松考上了大学；1993年，他来到北京，开始了“盲人艺术家”的生活。1997年，王青松拍摄了原始照片。那些名字挺有意思的，比如《拿起战争笔战斗到底》《新老兵》《我们的生活比蜜还甜》。直白通俗的风格，流行歌曲所隐含的人生故事，也第一次在作品中得到了回应。

他的收藏是一部浓缩的历史。

之后，在王青松的镜头下，记录了中国社会的种种变迁，他的作品集就像一部浓缩的历史。在这个过程中，他不仅是编剧/编剧，还是导演和摄影师。他更像是好莱坞工厂式的艺术家，掌控着庞大的团队和无数的细节。不同的工作和流程汇集在一起。“有时候这个团队有几百人，有时候需要几千平米的空间，有时候准备一张照片需要好几年。”

最后的结果是，照片提供了不可否认的证据；文字提供了清晰的信息和可能的方向；舞台提供人物的位置、背景、关系；语言把这些镜头串联起来，在同一个画面和时间空里排练。这使得王青松的作品很容易理解，也更容易独立存在，不需要更多的作品之外的解释。

快乐健身，C字印花，180 × 250cm，2013

幼儿园，C字印刷，75 × 100厘米，2002年

新女性，C-print，120 × 220cm，2000

正如策展人崔灿灿所说:“作为展览的主题，《在希望的田野上》是一段历史，一个未来，一个全新的期待…是一个始于上世纪80年代，历经40年巨变，再次回首的故事。如果我们没有经历这几十年，如果时间空的距离已经模糊了历史的细节，希望的田野上的泪水，流浪的人群，迷人的夜晚，短暂的幸福，戏剧的场景早已消失。然而，至少，王青松的摄影给我们留下了一组组长镜头，历史就是一卷相纸的长度。1981年，这个在荆州迷失了人生方向的年轻人，在希望的田野里找到了答案。”