格律诗部分

一:“韵”不用担心新韵还是旧韵。你只需要记住发一两个同韵母的字，就可以作为同声部的韵了。一两个声调是平韵，三四个声调是韵。

二:“平邑”按平邑平邑、平邑平邑或平邑平邑组合普通句子。记住！如果分不清时间，可以先把横线检查写在纸上，一边逐句组合单词，一边自己检查横线检查。在一句普通的话里，你可能开始知道水平，但是当你知道的时候，你就可以很顺利的结合起来。与主语、谓语、宾语等相关的最基础的知识。这里就不讨论了(如果连这个都不知道，别说三分钟，就是三年都难，因为这是小学正在学的知识)。

举例:“我要在头条赚大钱”，这句话可能是头条99%的创作者都想到的！很现实的一句话，但是如果写成诗，我们可以按照平线写成“我想在头条省很多钱”。符合平线吗？文中有全诗，耐心翻下来，不会写的可以学。都被说成了诗，干货满满。

三:「米制」横米可以在网上搜，本文后面会写。有兴趣的朋友可以复制保存。你在纸上写平仄比较的时候，如果按照平仄组合的句子不适合第一句，就用最接近平仄的句子，不可能每一句都不适合。不一致的词用一致的同义词代替。

四:注意！立正！立正！重要的事情说三遍！在逐句组合中，你可以先找出你所写的韵脚中的所有常用词，根据你所选韵脚处的词组合句子会更容易。也相当于第二韵，步韵，(我有多年的经验)

讲到这里，我再多说下一个韵！次韵是根据别人作品中的韵写出来的，叫做次韵。次韵有两种形式，完全按照别人的韵序写成次韵。那些顺序不对但还用在别人韵脚上的韵脚就是韵脚，还有一种说法其实不成立，那就是韵脚(就是别人用七阳，你也用七阳，这就叫韵脚，它能用一百零六个韵脚把水拉平。没人写哪个，后人只好取名为韵)。

诗歌里一直有两种极端现象！大概分为新旧诗之争，其实这不是新闻。从一百年前的新文化运动就有了。只是有人想打破格律，称之为诗歌的“羁绊”。

为什么这么说？孔子不是提倡不耻下问吗？不懂就不能学吗？

不要！其实很多人都有一种心态，就是“掩耳盗铃”。不懂就不承认，这样才不会显得自己很傻。这一点在伊索寓言《皇帝的新衣》中早已有所揭示。这种人看不懂怎么装深沉，冒充“教主”，在自己的精神世界里扮演“神”的角色，比如头条里的“刘大师尿体”！

另一种是“上车论”，即一只脚“挤”进了车门，他却转过身来指责别人，处处设门槛。不希望别人“上车”。一个会说格律不好，一个会说新诗不好。他的“四不像”才是未来的主流！这样的人很多。他们只知道“疯狂”这个词。像一些不知名的诗人，等等，

【七字节奏】头条秘笈便宜送

文//浔阳阴

想在头条赚大钱，文章一定要恶心。

先学标题党，再跟风摆摊。

你写牛马，他玩水，我爬山。

再埋铅评论一下，流量就高高兴兴的上去了。

《中国新韵》中的八个寒天

总之，无论什么体裁的诗歌，写诗的真正目的都是为了吸引更多的人去欣赏和喜爱它。为了更好的传承诗词文化，让更多的人喜欢诗词，让诗词不在我们手中湮灭！

现代诗歌部分

现代诗是传统格律诗的继承和延续。纵观唐诗、宋词和元曲，前人一直在进行创新和突破。宋词在唐韵的基础上，增加了句式的多样性，更好地表达了情感。

诗和词常被称为诗，但诗和词有明显的区别。从风格上看，诗与词最大的区别是诗抒志，词抒情。

古文“以文表道”和古诗“以诗表志”的优势在于重视诗歌的思想内涵，体现其伦理道德价值。但在日常生活中，不能天天讲“志向”和“道德”，有时候也要表达自己的感受。这时候“话”更能体现你的感受，

词在中国文学体裁中有着非常微妙的地位。因为在开始的时候，文字里没有伦理道德的思想内涵。为什么叫一个字？其实是歌词的问题。隋唐以来，中国出现了一种新的音乐，歌词就是随着这些新音乐的曲调唱出来的歌词。词是歌词的意思。这种歌词最初在民间流行。所以，从一开始，词就和现在的流行歌曲一样，没有深刻的思想内涵。后来一些文人觉得这首歌的基调很美很有意思，开始参与到填词的队伍中来。由于文人参与了词的创作，词的文学水平大大提高。词作为一种文学体裁开始登上历史舞台。不过文人填词了，还是要唱的。

所以词和诗在内容上还是有很大区别的。所以李清照在伦茨说:“词是一家。”它强调词和诗的区别。

其实现代诗也有在这方面做得比较好的创作者，比如写了《梦令》的方文山，写了《可可托海的牧羊人》的王琦。他们的两部代表作虽然是在真实的诗词里，甚至不算是引言，但更真实的反映了当下群众真正需要的诗词已经成型！！