骆宾王的诗歌特色

1. 初唐四杰诗歌的创作特点

“初唐四杰”指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位初唐诗人，他们官小而才大、名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气.他们以才子齐名出现于文坛，提倡刚健骨气，被称为“初唐四杰”.他们共同反对上官体的纤微雕刻、绮错婉媚，提倡刚健骨气，成为初唐诗歌准备时期的一股新生力量.而四个人的创作个性又有所不同，其中，卢照邻、骆宾王长于歌行，王勃、杨炯长于律涛.“四杰”作诗，重视抒发一己情怀，作不平之鸣.在诗中开始出现了一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量，在古体和歌行中表现得尤为充分.“初唐四杰”对唐诗的贡献主要表现在：一、题材、内容的大.他们把描写场景和题材由宫廷转为走向市井，如卢照邻的《长安古意》；从台阁移到了江山和寒漠，如杨炯《从军行》.并且诗中出现了一种壮大的格调气势，一种慷慨悲凉的感人力量，特别是卢、骆的七言歌行，气势宏大，视野开阔，写得跌宕流畅，神采飞扬，较早地开启了新的诗风.有的诗篇有一种昂扬的抱负和气概，这主要反映在他们羁旅送别之作和边塞诗中，如王勃《送杜少府之任蜀川》.二、对诗的格律形式作了有益探索.首先，五言八句的律诗开始初步定型，尤其是王勃、杨炯的五律，追求对偶的整齐和声律的协调，感情相对稳定，具有一种自负的雄杰之气和慷慨情怀.杨炯的五言律已完全符合近体的粘式律，对五言律的定型起了重要作用.其次，古体和歌行体特别是卢照邻和骆宾王的七言歌行已趋向完备化，气势宏大，视野开阔，有刚健之气.如卢照邻的《行路难》、骆宾王的《帝京篇》.当然，“四杰”诗风亦属“当时体”，并没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响，但声律风骨兼备的唐诗是从他们开始形成的。

2. 简述王勃诗歌的特点

首先，表现在作品题材与内容上，其中包括有咏史诗和咏物诗，还有山水诗，像王勃的《滕王阁》；或为抒发登临送别的感慨的，如王勃的《送杜少府之任蜀州》，是千古传诵的名篇；以及骆宾王的《于易水送人》。

有歌唱征人赴边远戍的，描写征夫思妇的，与表达对不幸妇女的同情的。四人均才高而位卑，使他们比较接近社会现实，所以常用诗歌对某些社会现象加以揭露。

用自己的创作实践来改变齐梁时遗下的不正诗风，取得了一定的成绩。 其次，为五言律诗奠定了基础，并且使七言古诗发展成熟。

五言律在“四杰”之前已有出现，唐初诗人王绩（王勃系王绩侄孙）曾作过一些努力，但作品不多。到了“四杰”的时候，五律这一形式才得到充分的发挥，并在他们的作品中被逐渐的固定下来。

“四杰”以多数量、高质量的诗篇为稍后于他们的沈佺期、宋之问的律诗打下了良好的基础。

3. 骆宾王所取得的成就

骆宾王是初唐诗人，初唐新兴诗人拓宽了诗歌的主题和题材，使诗歌摆脱了丰和应唱的虚套，从而面向广阔的社会生活，用现实的人生感受，唱出了时代的旋律。

一、骆宾王的儒家思想。骆宾王有着强烈的功名意识和用世精神，他的诗文创作有着广泛的现实内容和深沉的人身感慨，恢复了诗歌创作重视社会讽喻功能的传统，与六朝诗歌的虚弱柔糜不可同日而语。

二、骆宾王的侠客精神。少年好英侠，不屈节权贵，不迎流俗，显示出游侠浪漫不羁，独立不群的自由意识。在行为方式上，他重交尚义，知恩图报，面对现实的窘境，毅然投笔从戎，面对执政者的残暴昏聩，欲望权政治决裂，加入到武力抗暴的行列。

三、骆宾王的儒侠互补的人格特质对其诗歌创作的影响。骆宾王的儒侠互补的精神特质影响其诗文内容和形式的选择，从而影响其诗文风格和诗歌成就的形成，这种精神最典型的体现于骆宾王诗歌豪放刚建的审美风貌和挥洒扬厉、不拘常规的七言歌行成就中。

4. 骆宾王代表作诗

初唐四杰，是初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。《旧唐书·杨炯传》说：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。”

王勃（649或650-675或676），绛州龙门（今山西河津）人。他的诗作今存80多首，多为五言律诗和绝句。“海内存知己，天涯若比邻”是《杜少府之任蜀川》一诗的名句。

杨炯（650-？），华阴（今属陕西）人。他的诗作今存33首，以边塞诗著名，如《从军行》、《出塞》、《战城南》等。

卢照邻（约636-约695），幽州范阳（今河北涿县）人。他的诗以歌行体为最佳，代表作有《长安古意》。

骆宾王（约626或627-约684），婺州义乌（今属浙江）人。他擅长七言歌行，《帝京篇》在当时被称为绝唱。五律也有佳作，如《在狱咏蝉》等。

四杰齐名，主要指骈文和赋而言。《旧唐书·裴行俭传》说他们“并以文章见称”等，所说指文章。杜甫《戏为六绝句》有“王杨卢骆当时体”句，一般认为指他们的诗歌而言

四杰名次，记载也不统一。宋之问《祭杜学士审言文》说，唐开国后“复有王杨卢骆”，并按照这个次序分别评论了四杰的诗作，这是目前所知最早的材料。张说《赠太尉裴公神道碑》说：“在选曹，见骆宾王、卢照邻、王勃、杨炯”，则以骆为首。杜甫诗句“王杨卢骆当时体”，一本作“杨王卢骆”；《旧唐书·裴行俭传》亦以杨王卢骆为序。

四杰的诗文虽然没有摆脱齐梁以来追求绮丽的习气，但已初步显示出崭新的气象。他们的诗歌，从宫廷走向社会，题材较为广泛，风格也较清俊。卢、骆的七言歌行趋向辞赋化，气势壮大；王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。

王勃（649或650-675或676），绛州龙门（今山西河津）人。 他的诗作今存80多首

5. 骆宾王7岁写的诗

骆宾王7岁写的诗：《咏鹅》

鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。

[介绍]骆宾王（公元约640–684），初唐时期著名的诗人。代表作品：《咏鹅》

解析：这首诗歌相传是唐代诗人骆宾王少年时期的作品，给我们展示了一幅鹅儿戏水图，有形象，有声音，有色彩，有动态，如在眼前，给人以十分真切的感受。

学习这首诗歌，可以依循鹅的形象→声音→色彩→动态的思路来理解：

形象生动

诗歌一开始就以“鹅，鹅，鹅”的连续反复，突出了描写对象。鹅在禽类当中，体大身健，尤其是长长的颈项更是别具特色，所以诗人抓住特征，突出了鹅的“曲项”–鹅的颈项长长的，本来并不弯曲，因为它要唱歌，这才弯曲着颈项，使得形象更加生动可爱了。

声音嘹亮

如上所述，鹅儿弯曲起长长的颈项，大概憋足了内劲吧，突然爆发出来–“向天歌”，向着高高的天空鸣叫，唱的什么“歌”只有鹅儿自己知道，但这鸣声激越嘹亮，发散四方，使我们如同直接听到，而且仿佛回荡在耳际，经久不歇……

色彩分明

色彩分明，美丽和谐，是这首诗的重要特色。“白毛”和“绿水”映衬分明，“红掌”和“清波”相映尽致，鹅儿的白毛使绿水更绿，而一潭绿水又使白毛更白；同样，鹅儿的红掌与绿水的清波互相映现，多么美妙。如果诵读诗篇，体味色彩，你就会感到“白毛”、“绿水”、“红掌”、“清波”不仅色彩分明，而且和谐统一，让人觉得很美很美呢。

动态逼真

这首诗歌固然把鹅儿的形态描绘得非常生动，而形态与动态又紧密关联，“曲项”是在绘形，何尝不是写动？鹅儿长长的颈项弯曲起来了，为的是爆发出嘹亮的鸣声。尤其是下面的“浮”和“拨”两个动词，更是写足了鹅儿的动态了–绿水悠悠，鹅儿浮游其中，多么自由自在啊e799bee5baa6e79fa5e98193e59b9ee7ad9431333339653761！鹅儿红红的脚掌，拨动着悠悠绿水，激荡起一圈圈清澈的水波，雪白的躯体不断前行，又多么快乐！“浮”含游，“拨”含行，二者连成一体，再加上“向天歌”，简直逼真如画了。

诵读这首诗歌，我们不难从中体味到童趣。在儿童眼里，鹅鸭嬉戏，猫狗相斗，乃至蚂蚁搭桥等等，无不充满情趣，妙在诗人仔细观察，化为生动的艺术形象，以诗的语言画出“鹅儿戏水图”，因而更加富有感染力了。