古诗词的不足

1. 现代诗歌的缺点和弊端

不知道该怎样评价新诗界。

一方面，诗人非常之多，诗歌非常之多；另一方面，那么多的诗没人要看。 其实，新诗早就结出硕果了。

闻一多，徐志摩，戴望舒，卞之琳，冯至，艾青。他们借鉴西方诗歌的形式和技巧，继承传统诗歌的优点，创作出许多精品。

现在新诗却在一条歧路上走。所谓的诗人，随意搜检出字眼，排列成诗的形式。

但是思想在哪里呢？他们糟蹋着汉语。 诗歌可以象征，可以神秘，可以朦胧，但不必晦涩。

诗歌的最高境界从来不是晦涩。难懂的诗不一定是好诗。

不要用《锦瑟》来反驳我。《锦瑟》具有统一的意象，多义，而不是空有其表。

很多现在的诗人，喜欢用晦涩来掩饰，让人如暗中摸索，不知道他要说什么。诗歌创作越来越个人化。

“梨花体”出现了，群起而攻之，嘲笑，抨击。谁想到它是对现有诗歌的一种矫正——虽然矫枉过正？没有就没有吧，何必装出高深的样子让人敬畏？ 新诗的未来也许是流行歌曲。

看看历史就知道：国风，乐府，词，曲，都是如此。至少，流行歌曲的词让人明白，新诗却让人摸不着头脑。

新诗的创作比旧诗更困难，旧诗至少还有固定的格式。也正是这个原因，失败的新诗也会败得更惨——连形式也不剩下。

诗歌没有小说曲折动人的情节，没有戏剧集中激烈的冲突，没有散文娓娓平易的语言，凭什么来吸引人呢？如果再没有真实的情感，它真的一无所有了。

2. 现代诗歌的缺点和弊端

不知道该怎样评价新诗界。一方面，诗人非常之多，诗歌非常之多；另一方面，那么多的诗没人要看。

其实，新诗早就结出硕果了。闻一多，徐志摩，戴望舒，卞之琳，冯至，艾青。他们借鉴西方诗歌的形式和技巧，继承传统诗歌的优点，创作出许多精品。

现在新诗却在一条歧路上走。所谓的诗人，随意搜检出字眼，排列成诗的形式。但是思想在哪里呢？他们糟蹋着汉语。

诗歌可以象征，可以神秘，可以朦胧，但不必晦涩。诗歌的最高境界从来不是晦涩。难懂的诗不一定是好诗。不要用《锦瑟》来反驳我。《锦瑟》具有统一的意象，多义，而不是空有其表。

很多现在的诗人，喜欢用晦涩来掩饰，让人如暗中摸索，不知道他要说什么。诗歌创作越来越个人化。

“梨花体”出现了，群起而攻之，嘲笑，抨击。谁想到它是对现有诗歌的一种矫正——虽然矫枉过正？没有就没有吧，何必装出高深的样子让人敬畏？

新诗的未来也许是流行歌曲。看看历史就知道：国风，乐府，词，曲，都是如此。至少，流行歌曲的词让人明白，新诗却让人摸不着头脑。

新诗的创作比旧诗更困难，旧诗至少还有固定的格式。也正是这个原因，失败的新诗也会败得更惨——连形式也不剩下。

诗歌没有小说曲折动人的情节，没有戏剧集中激烈的冲突，没有散文娓娓平易的语言，凭什么来吸引人呢？如果再没有真实的情感，它真的一无所有了。

3. 自己的诗词,不足之处请各位赐予点拨和意见

楼主，我就实际的说下，错了莫怪

整首词写的意境凌乱，谴词用字上也是随便，生涩，内容空泛

暮寒袭心，氤氤氲氲，冬意已浓 这个应该是为借景抒情而写的景色，来对应作者的内心，可氤氤氲氲不对

叹年年岁岁，日月蹉跎 这个是感悟？可怎么和冬去春来，万紫千红连接

平生意气，不堪回首，羽扇轻摇心不动 这个就更莫明所以了，你想表达什么意境

待它日，登北峰眺南峰，郁郁葱葱。 风挟寒雪凝万物。 你的都郁郁葱葱了，还风挟寒雪？

但脚下，长江水隆隆 隆隆 是形容水声，这个常用于瀑布之处，这里不适合，但脚下？你站在水面上？

落入浅滩，未知波鸿 落入浅滩，子词空涩难懂，意思不明， 未知波鸿这句还不错，也能抒发内心的感受

傲视群雄，我自滚滚，它日卷起浪万重 这个不知道说的什么，傲视群雄与它日卷起浪万重怎么解释？

字词用的简单，重复待它日 但脚下 它日 笑拍岸之水 落入 年年岁岁

4. 古诗词的优点

诗歌的表现手法是很多的，而且历代以来不断地发展创造，运用也灵活多变，夸张、复沓、重叠、跳跃等等，难以尽述。但是各种方法都离不开想象，丰富的想象既是诗歌的一大特点，也是诗歌最重要的一种表现手法。在诗歌中，还有一种重要的表现手法是象征。象征，简单说就是“以象征义”，但在现代诗歌中，象征则又表现为心灵的直接意象，这是应予注意的

(1)怀古诗。 一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。如，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无成。辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只是画外之音而已。如，刘禹锡的《乌衣巷》，今昔对比，表达了诗人的历史沧桑之感。 （2）咏物诗。 咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。 （3）山水田园诗。 南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。 （4）战争诗。 从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。 （5）行旅诗和闺怨诗。 古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。 （6）送别诗。 古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。 概括一下，主要分为9种：1讽刺 2爱情 3哲理 4送别 5风景 6抱负 7想像 8故事 9思想