惊起一滩鸥鹭全诗赏析（争渡争渡惊起一滩鸥鹭）

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭

名句的诞生

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽欲回舟，误入藕花1深处。争渡2，争渡，惊起一滩鸥鹭3。

——李清照·如梦令

完全读懂名句

1﹒藕花：芙蕖、荷花。2﹒争渡：形容欲夺路而归的样子。3﹒鸥鹭：海鸥与鹭鸶。

我时常回忆着过去在溪亭边欣赏落日，啜饮着小酒、沉醉得连回家的路都记不得了。等我玩得尽兴想要划舟回去，却不小心误入荷花密丛中。欲从中划出去、划出去，却扰得湖中一群海鸥、鹭鸶惊慌拍翅飞起。

名句的故事

“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”这一阕词，抒写李清照少女时期的风流事迹，记载她醉酒贪玩的顽皮情事，不知是真的醉酒抑或是兀自陶醉，让她高兴忘归，误入莲藕池塘。不期而来的际遇，她不吃惊、不害怕，反而漾起玩心，兴致勃勃地欣赏因为她的举动而带给池塘鸟禽们的一阵慌乱。整首词笔调轻松、活泼，动感流畅自然、趣味盎然，仿佛是于眼帘前上演的一出小戏，天真烂漫的小姑娘跃然纸上，让人读之不禁会心一笑、流连忘返。

待字闺中的李清照不仅独自一人出游、尽兴而归，且于公开场合中小酌品酒，以当时人眼光视之已是特立独行，但她不以为忤，恬适快然将之载于诗词当中。较之当时其他拘礼的妇女同胞而言，其“正常”的规范是：“妇女婢妾无故不得出中门，只令铃下小童通传内外。”这项执礼规矩是由鼎鼎大名的司马光所下，要求自家的僮仆若无紧急修咠之务，不得进入内院，且院内女眷不得任意外出露脸，即便要通传奴仆，也仅能以铃声为递；后世的书香世家所相继承衍，且越往后发展越为狭隘。所幸李家并不坚守这种无谓的礼教，因而李清照得以如男孩子般恣意外出游玩，保有赤子之心、翱翔天地，也保留下中国文坛里闪烁的一颗星。

李清照的特殊行径，尚有喝酒一事。古今文人皆饮酒自乐以为世俗之美谈，然而女子于公开场合中畅饮则为一般世俗所拒，只有特殊行业的歌妓酒女，或特殊节日的闺妇才能品酒。即便同样以女性词闻名的朱淑真，写到酒仍不脱女性贤淑温良之姿，要求少饮、清饮。然而在李清照词中，书写到关于“酒”课题的词句不亚于男性文人，甚至出现《如梦令》中“沉醉不知归路”的特殊行径，此举在宋代可谓是惊世骇俗。也因为如此后世评论家认为李清照词并非只限于“婉约”风，其实也夹有“丈夫气”，有时豪迈、悲慨也夹于柔婉之中。

历久弥新说名句

在“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，我们看到一个小女儿栩栩如生的顽皮情事，捉弄那一群原本在一旁优游自得的海鸥白鹭，仿佛也勾引起儿时的童玩记趣。历史上除了那些从小励志、聪明的童年故事外，我们似乎很难找到古人儿时的调皮事迹，最让人印象深刻的或许就是沈复于《浮生六记》中所写之《儿时记趣》一文，以赤子之心观看自然万物，明察秋毫的观察与想象，让他得到与众不同的收获。看他如何抓蚊子放在蚊帐中，用烟熏之，让这些蚊子仿佛故事中登上青云的白鹤般。又或者常在土墙边，观看昆虫杂斗，正在兴头上不巧逢遇庞然大物，拔山倒树的癞虾蟆，居然一吐舌就将两只虫给吃掉了，沉复回过神后一气之下，“捉虾蟆，鞭数十，驱之别院”。这种童稚举动，是否也与“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”有着雷同的心思？

现代作家冰心，在一次观看儿童剧场表演后，写下短篇的观后感，其中就曾回忆：“记得我自己小的时候，为着看蚂蚁搬家，就会津津有味地蹲上半天，看两个交叉来往的队伍，它们匆匆地用触须对碰一下，又匆匆地各走各的路。那时我觉得，可惜自己听不见也不懂得它们的言语，否则一定会知道许多关于它们搬家的有趣事情，当我把它们‘拟人化’了以后，我脚边的石块和花草，忽然都变得高大起来，蚂蚁社会周围的一切，都显得异样地美丽而鲜明。”这种想象是饶富趣味的，只有童仆赤子、未受现实洗礼的孩童才能如此看待世界，对一切事物感到不可思议与奇特。冰心就指出：“少年儿童是最富于幻想而又充满了好奇心的，他们最喜欢观察细小的生物，看它们的生活动态，替它们做种种的心理活动，在观察和幻想中得到了无穷的乐趣。”正因为如此孩子能比大人用更灵澈的瞳眼观察世界，才更能察看到上天赐予人类丰富的宝藏。